张艺谋谍战片悬崖之上 国师新作这3点值得肯定

《悬崖之上》是前段时间,也就是五一档热度 颇高的影片,是国师张艺谋继电影《一秒钟》之后又一部大作,这一部口碑和票房都不错的谍战片还是引来了大量争议。

首先,国师的电影总是意境大于故事,《悬崖之上》就完美诠释了这一点。电影一开始的布景就在东北的大雪林地中,“雪”也是整部影片的基调。在炎热的夏季观影,仍然能感受到大雪中那种寒意与紧张感。影片营造出来的氛围也极其浓厚,国师采用了外冷内暖的技巧,突出对比度,但又有一定克制没让观众看着舒服的同时沉浸于意境之中。

一个经典的戏场就是烧掉密条,这一点出现了两次,一次是在张宪臣和小兰,昏暗的房间,张宪臣对着小兰烧掉手中的密条,此处镜头拉长,火焰燃烧时冒出的小红点,又寓意着乌特拉——黎明的到来。另一场是周乙徒手灭火,火焰燃烧的声音效果到位,并且放大了火焰,暗示着胜利的曙光即将到来。

另一点就是刘浩存,她似乎在影片中是另一种存在,这在之后会讲到。刘浩存长相甜美,干净纯洁,这在冰天雪地里更能营造氛围,让观众更能记住这种意境。再说回“雪”,“雪”是影片的大场景,张艺谋的上一部作品《一秒钟》也是把沙尘作为大场景。目的就是营造一种独有的意境,同时让观众感受氛围以及很好的为情节做铺垫。

第二大点就是情节,许多人都说张艺谋该找个好编剧了。《悬崖之上》的剧情确实有点拉胯。首先整部影片的大背景用两三句话就交代了,日军在背荫河细菌试验场进行了大量的人体试验。任务就是接出幸存者王子阳——乌特拉行动。开头,苏联返回的四位特务降落在雪地丛林中,开始了此次乌特拉行动。

同时,另一端谢子荣叛变,敌方派出卧底作为接头人与四人见面,让四位特务一降落就陷入圈套之中,把电影情节一开场就放在悬崖之上。过渡到火车戏部分,这也是观众认为最精彩的一出戏。

火车上四人和卧底同时上车,此段虽然没有过多的打斗、语言,但从演员的面部细节,神态,走动就足以让观众把心提到嗓子眼上。火车戏也堪称整部影片的高潮,那么问题来了,高潮过于提前,后面的情节怎么写。其实注意到影片情节安排上最大的问题是整个故事被分割成两个部分,火车下车就是拐点。火车戏之前主线是完成任务,而火车戏之后是逃脱。

观众看到后半部分会感受到这种割裂感。但我觉得还好的是,不管是任务还是逃脱,都没有离开“悬崖之上”,故事虽然简单,但围绕任务和逃脱的整个情节都在悬崖边上,给人以提心吊胆。最后是几处感情戏,不够深入,让人找不到泪点,但一定程度上融化了全片紧张的氛围。

第三个就是演员和表演。《悬崖之上》的演员阵容可谓是相当豪华,张译,于和伟,秦海璐,朱亚文,雷佳音,倪大红,就连光速领盒饭的卧底都是沙溢,当然还有谋女郎刘浩存。我觉得本部影片最好的是表情,通过演员的面部表情,神态这种非常细微的表演,能让观众达到紧张情绪,演员们的确做到了这点。

《悬崖之上》的幕后实记,讲述了演员们在东北零下四十度的气温下进行表演,在一米多高的雪地里艰难的行走,在冰天雪地之中进行打斗等都是实实在在的,特效是造不出来那种真实的效果,可见张艺谋对细节的把控。

刘浩存是特殊的那一个,她的形象在影片中显得格格不入,这种清纯的形象怎么可能当特务,许多观众也批评她的演技,在表情管理这一块的确与其他演员不在同一水平。影片中有两处尤为明显,一是在与张译站在阳台上对话,两三句话刘浩存豆大的泪水就要往下掉了,而反观张译,则是微微低下头不出声;第二处是在影片最后,她和于和伟把两个孩子送回王郁身边时,也是眼圈泛红,泪水落下,再看于和伟,同样是细微的表情(特别是叹气)似乎更能显现出感动。

我没看过哪个特务动不动就落泪,而跟多的是像张译和于和伟演的一样,早已看遍了生离死别,及时内心多么疼痛,也要强忍泪水。但也许是张艺谋故意这样设定的,目的是突出刘浩存的形象,让这部谍战片更有人性。刘浩存在这部影片中总体来说演技是合格的,毕竟才初出茅庐,与身边的大哥大姐还有不小的差距。
老天太宠刘浩存了,在张艺谋和众多影星的庇护之下,还是希望刘浩存能收得住鲜花和赞美,扛得起批评,脚踏实地,不断进步。之后还有即将上映的许多作品,比如《狙击手》都有她参演,我们之后再看看新谋女郎的表现。

总结,《悬崖之上》是一部成功的电影,我们没必要过多在意影片中的bug,因为张艺谋把这部电影的氛围,意境,紧张做得足够好,足以给观众留下深刻影响。这部电影创造了许多第一,张艺谋第一次拍谍战片,该片也成为张艺谋导演的最高票房,也是中国影片中第一次雪中谍战片。

我们看到,如今已经71岁的张艺谋依然对电影充满热情,保持年轻的态度和与时俱进不断创新的态度。《悬崖之上》就是这样一部影片,它最大的不同在于他的谍战片更突出人性。正如张艺谋所说:“这像一部群像戏,要把每个人都塑造好。极端冷和极端热,我只能做到极端冷的氛围,演员把极端热给完成出来,就是人物本身的那个,内心的东西,那就是我们的核心,外部和内部的核心。”

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