法国惊悚电影钛 女主遭遇车祸导致极端人格

第74届戛纳电影节金棕榈得主花落法国队,朱利亚·迪库诺导演凭借《钛》惊喜登顶。这是时年37岁的迪库诺的第二部电影长片,而且还是她第一次入围戛纳主竞赛单元。年纪轻轻便成为史上第二位斩获金棕榈的女性导演,前途定是一片光明。

朱利亚·迪库诺

对于戛纳评委会来说,将金棕榈大奖颁给一部惊悚片无疑是非常有勇气的决定。然而在戛纳官方《银幕》场刊上,《钛》却意外地收获了两极评价。

《钛》

影片中频繁出现的车震、裸露、血腥和变异的场面,对不少资深媒体人都是巨大挑战。可以想象,等《钛》铺开上映时,注定又会掀起两极化的讨论热潮。

影片《钛》讲述了一个因意外遭遇车祸而在头颅中植入钛的女孩Alexia,因厌恶自己身为女性、难逃取悦男性的宿命,便努力尝试着成为男性,但最终依然无法摆脱女性身份的故事。

在这个有着非常现代化理念的故事当中,Alexia的角色象征着怪胎,即那类因为追求无法实现的目标而扭曲了自己的人。

首先,Alexia有着各种怪异到让人难以接受的特征。她喜欢车,甚至跟车“发生关系”;她喜欢摆弄他人身上的金属(针和穿环),并完全不在意是否会弄疼对方;他不喜欢那些主动向她献媚讨好的人,更不喜欢那些对她漠不关心的人;而对于所有这些人,她竟然都是杀之为快。

影片前三分之一主要就是在交代Alexia是一个多么令常人无法忍受的存在。一场又一场直面杀戮与肉体折磨的戏,将Alexia的设定推向了极端。

随后的情节则变得和缓起来:Alexia假扮成文森特·林顿饰演的文森失踪多年的儿子,她借着男孩Adrian的身份跟文森一起生活。文森始终一心一意地相信Alexia就是Adrian,并对她照顾有加、全面包容,还要求他手下的人也要照顾好“Adrian”。

虽然Alexia对强壮又强势的“爸爸”十分抵触,但因为感受到对方的照料,有孕在身的她也不得不寄人篱下。一边隐藏着女儿身每日假扮成男人,一边探寻着生下孩子后安顿自己的可能。

影片的转折点莫过于文森特·林顿的出现,这位法国实力派演员不但演技过人,也有着十分硬派的形象。文森象征着两重身份:包容一切的神一般的人,以及强大的绝对的男性。

可以看出,Alexia虽然对文森很厌烦,但也对他有所仰慕:他的强壮、说一不二、孔武有力,无不是Alexia这样以瘦小身板硬撞世界的人所羡慕的。

而文森的另一个包容特征,看似和阳刚气质并不相容,但我们可以从“强大”这方面得到解释:强者的“强”,意味着尊重、帮扶、关心他人,使他们保持着弱者姿态,而无需改变。

影片《钛》将属于男性的强大推向了有责任感的一面。因此文森的包容便可以被理解为“能力越大,责任越大”。

但与此同时,文森的内心深处也有着隐藏的脆弱,比如对青春不再的恐惧,以及对独自一人生活的抗拒。当Alexia在不经意间看到文森的这一面后,她的态度也变得更加温和友好。

而文森则依然保持着自己的博爱与包容,哪怕意外看到Alexia的裸体,发现她的女儿身,也并没有在意,依然愿意收留她。

仔细推敲这个故事,影片的内核其实非常老套,还有点俄狄浦斯情结。

Alexia和文森,一个在找爸爸,一个在找儿子,最后竟然还找到了彼此。在不少观众看来,这甚至会显得非常像是一出家庭闹剧。而且就算灵魂被亲情感化,但Alexia之前所做过的那些恶事,也没什么理由得到豁免和谅解。

但这也恰恰是朱利亚·迪库诺的高明之处。剧本以杀戮来表达愤怒,以性来表达崇拜,用极端的行为推进剧情,对这个老套的“怪胎如何被接纳”的故事做了极为华丽的包装。

虽然影片中有不少限制级镜头对观众进行着视觉、听觉以及伦理上的多重挑战,但它们也确实精彩,足以将观众们牢牢地吸引住,并引向最后一刻。

这些耸动的镜头,既多亏了导演独具巧思的设计,也要归功于勇敢的演员们。扮演Alexia的女演员Agathe是法国影坛的新面孔,一身刺青,形销骨立,浑身散发着不好惹的气场。

Agathe Rousselle

正是她贡献了影片中绝大多数有噱头的桥段。不仅有全裸镜头,还有不少自残和打斗的动作戏码,更不要说有一半时间她都贴着假肚子和裹胸,这对于身体也是极大的负荷。作为演员能够一次性为电影付出这么多,着实勇气可嘉。

而朱利亚·迪库诺对演员的指导也非常得法。从Agathe Rousselle的脸上,我们能够清晰地看到,在Alexia冰封不化的内心深处所潜藏的孤独与脆弱。第一次演戏就实力担纲金棕榈作品的绝对主演,不得不说迪库诺导演慧眼识珠。

文森特·林顿就更不必说了,当下还有比他更适合诠释硬汉的法国男演员吗?影片中,文森的淡定从容、对“儿子”的宠溺与管教、身为消防队长的临危不乱,都被拿捏得十分精准。

倘若这次拿下金棕榈的不是《钛》,那这两位演员肯定也会是影帝影后的有力竞争者。

我们不妨回顾一下朱利亚·迪库诺的前作《生吃》。与《生吃》有所不同而是,在挑战伦理这方面,《钛》相对做得比较保守。而《生吃》则有大量挑战观众承受力的情节。

2016《生吃》

而两部电影相似的部分在于,迪库诺这次依然关注着角色的成长和变化。《生吃》与《钛》当中的主角都经历了压抑后的爆发,只不过一个是被压抑了恶的部分,最终制造出灾祸。

《生吃》

而《钛》的主角则刻意在压抑自己的弱处,一心慕强,从未和自己的女性气质和解,直到文森出现才迫使她正视自己,并接纳自己的恐惧和脆弱。

如何刻画一个人从某种极端走向另一种极端,并牢牢掌控观众的注意力,迪库诺凭借两部长片作品的历练,已经将这套手法运用得了然于胸。金棕榈肯定了迪库诺的创作天赋,同时也肯定了电影《钛》的话题性和挑战性。

毕竟,比起四平八稳的作品,震翻观众或者带来争论,不是更有趣么?而这正是《钛》的新意所在。希望,未来能有更多导演展现这样的才华、胆识和心胸。

怪胎何以为家?这是一部不好惹的电影

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